高倩佳慧
》主要人物塑造
摘要：电影《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松将艺术性与商业性完美结合的经典之作。影片主要讲述了职业杀手·里昂、小女孩·玛蒂尔达和缉毒警察·史丹·菲尔之间的故事。本文将对影片的三位主要人物进行分析。在形象设计方面，探索影片的人物真相、人物弧线和人物冲突；在镜头语言方面，分析影片主要人物的布景、光线和拍摄角度；从象征表达上，说明与主要人物匹配意义的关系。
关键词：电影；《这个杀手不太冷》；人物形象；镜头语言；符号表达
中文图片分类编号：J905
证件识别码：A
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.070
货号：1005-5312 (2020) 29-0107-02
1。简介
当我们用“经典”这个词来概括这些《蓝白红三部曲之红》《生死时速》《阿甘正传》《真实的谎言》《这个杀手不太冷》《肖申克的救赎》《低俗小说》《夜访吸血鬼》电影的共同点时，或许就不会出现
人们反驳说，这些经久不衰的作品都是1994年上映的，所以今年也被幽默地称为“神看电影年”。 1经典之所以在1994年上映，时代背景是不容忽视的。导演们选择在电影诞生100周年之际展示自己最喜欢的作品，这是很自然的事情。 《这个杀手不太冷》作为经典影片之一，被视为吕克·贝松导演的转型之作，具有许多令人瞩目的特点。
2。主要人物形象设计
亚里士多德认为故事是第一位的，人物是第二位的。 2 然而，罗伯特·麦基指出，我们不能问哪一个更重要。 “因为结构就是性格，性格就是结构。它们是同一件事，毫无疑问两者哪个更重要。” 3 总之，性格至关重要。电影《这个杀手不太冷》至今仍能让人回味无穷，与导演成功塑造的三个主角密不可分。
（1）人物真相：里昂
电影《这个杀手不太冷》展现了莱昂的真实性格。对于莱昂来说，杀手只是一种职业。 “当一个人在压力下做出选择时，人物性格的真相就会显露出来——压力越大，揭示得越深，他或她的选择也就越能真实地反映人物的本性。” 4
影片中，有很多里昂面临压力、需要做出选择的情况。例如，玛蒂尔达从一家小商店购物回来，发现他的家人被谋杀了。玛蒂尔达径直走向里昂的房间。里昂通过猫眼观察一切，当玛蒂尔达站在自己房间门口时，他需要做出选择。里昂知道打开大门拯救玛蒂尔达可能会涉及到他，但他最终选择帮助她。我们不难看出莱昂性格的真相。他确实是一个心地善良、性格独特的杀手。
(2) 人物弧线：玛蒂尔达
“最好的作品不仅揭示了人物性格的真相，而且还展现了人物在讲述过程中内心本质的弧线或变化，无论是好还是坏。” 5 在影片中，我们可以看到玛蒂尔达的性格弧线。起初，玛蒂尔达无论是衣着还是行为举止都有一种早熟的品质。年轻的玛蒂尔达在重组的家庭中没有得到应有的照顾，在学校也没有接受正统的教育，这让她逐渐变得叛逆。影片结束后，玛蒂尔达停止了脏话和抽烟，带着里昂的精神寄托回到了学校，开始进入新的生活。
（3）性格冲突：里昂、玛蒂尔达、史丹菲尔
罗伯特·麦基在他的作品中表明，维度是一个矛盾。 “多维度的角色令人着迷，性格或行为上的矛盾会锁定观众的注意力。因此，主角必须是合奏中最具多维度的角色，才能将共情焦点集中在明星角色上。” 6
影片中的三位主角都有着各自的维度。莱昂总是独居，作息规律，时刻保持警惕。在工作中，莱昂训练有素，干净，有自己的职业道德（不杀害妇女儿童）。莱昂冷酷的外表下隐藏着温暖和善良。当Leon在电影院欣赏电影时，他有一种想要与他人分享自己心情的冲动。莱昂每天都精心照料绿色植物。在认识了非亲戚非熟人的邻居玛蒂尔达后，里昂改掉了独居的习惯，最终甚至为此牺牲了自己的生命；玛蒂尔达是一个勇敢、聪明、叛逆、任性的十二岁小女孩。她看似坚强、成熟，但实际上渴望被爱；作为缉毒警察人，史丹菲尔德本人也在做违法的事情。他热爱古典音乐，但为人冷酷残忍，大肆杀戮有仪式感。
3。主角的镜头语言
镜头语言就像一种沟通工具，具有方向性意义。 “导演引导观众理解故事、评价人物、确立电影的情感基调，这一切都只能通过电影语言来实现。电影语言不仅是感性的，还必须落实在每个人身上。”具体技术链接。” 7 Film《这个杀手不太冷》的镜头语言不仅能体现导演的视觉风格，也能帮助观众理解其意图。
(1) 特写：里昂
风景不仅意味着主体之间的物理距离以及观众与主体之间的心理距离，还具有一定的叙事功能。例如，特写镜头可以强调细节并突出特定特征。 “特写镜头在视觉上引人注目且风格极端。” 8
片中多次使用了莱昂的特写镜头。首先出场的是特写镜头的组合。图中只展示了里昂的局部，比如双手之间夹着一杯牛奶、戴着墨镜的眼睛等，充满了神秘感；在执行任务的过程中，一颗子弹射穿了卷帘门，而里昂则通过子弹留下的洞向房子内看去，这里也使用了特写镜头。里昂的眼神让人不寒而栗；安全送走特鲁姆普后，里昂决定单独对抗缉毒警察团队，他怒吼道。图为莱昂脸部特写，更详细地捕捉到了他令人心碎的表情。
(2) 雷：玛蒂尔达
“对于同一个物体，不同的光源、光角度、光属性会产生不同的造型效果，物体呈现出不同的特征。光是表达情感、营造画面氛围的重要手段，光效和色调是影片的关键要素。形成视觉风格的造型元素。”9
影片中，玛蒂尔达对光线的运用充满了导演的意境。看到自己的家人被杀后，玛蒂尔达选择直接走到里昂的房间，等待里昂开门。当门关上时，玛蒂尔达身上的光线明显比周围环境暗。当门打开时，一道强烈的主光照射到玛蒂尔达身上，给了他生还的希望；当玛蒂尔达和里昂最终分开时，玛蒂尔达的脸是明亮的，而里昂的脸是阴影。这也预示着玛蒂尔达将获得继续生存的机会。
(3) 头顶投篮：史丹菲尔
合理运用拍摄角度可以有效传达画面中的叙事信息和情感态度。常见的垂直高度角包括水平角、仰角和俯角。其中，向下的角度极具表现力。是一个不正常的角度，有一定的视觉冲击力。它既能体现环境的广度和规模，又能表现出对人物造成的压迫感。 10 影片中，拍摄人物时，俯角多用于史丹。作为缉毒警察人，史丹菲尔滥用职权，公私报复。杀人前，他会吞下一颗丹药，放松一下肌肉，准备大战一场。史丹菲尔德缓缓转动僵硬的身体，抬起头，表情略显痛苦而狰狞，全都是用向下的角度呈现。这让我们对心理扭曲的史丹菲尔感到非常不安和充满恐惧。
4。主角的符号表达
电影符号学以瑞士结构主义语言学家索绪尔的理论为基础，最终由法国学者克里斯蒂安·梅茨发表。 “符号是电影的表意元素，富有表现力的符号会让源于现实的图像具有丰富的内涵。” 11 影片中的三个主角《这个杀手不太冷》都有自己对应的符号，代表着不同的事物。意义。
(1) 绿色植物：里昂
绿色植物在影片中多次出现。莱昂经常擦拭绿色植物的叶子，给它们浇水，让它们晒太阳。无论里昂搬到哪里居住，他都会带着绿色植物。当绿色植物与里昂一起漫步时，它是无根的，代表着里昂的朋友。里昂被缉毒警察队困在大楼里，情况十分危险。扶玛蒂尔达离开的时候，还不忘让她把绿色植物带走。最后，玛蒂尔达把绿色种进了土壤。它有根源并代表里昂本人。绿色充满希望，象征着活力。里昂以另一种方式陪伴着玛蒂尔达，他们开始了新的生活。
(2) 香烟：玛蒂尔达
香烟陪伴玛蒂尔达。与里昂见面后，玛蒂尔达只是偶尔抽烟。当里昂要求她不要抽烟时，她没有反抗，把烟扔掉了。影片后半段，里昂选择独自离开，玛蒂尔达又开始抽烟。香烟是玛蒂尔达叛逆的象征。剧情不断发展，玛蒂尔达也在逐渐成长。最后，玛蒂尔达回到学校，坐在门口的女孩正在抽烟。此时的玛蒂尔达已经完成了她的转变，她不再需要香烟了。
(3) 帷幕：史丹·菲尔
窗帘是玛蒂尔达家里的装饰品，与史丹菲尔有着很深的渊源。史丹菲尔认为玛蒂尔达的父亲藏匿毒品，所以他来“执行公务”。史丹菲尔德用手将帘子从中间向两侧推开。这个动作缓慢、轻盈、夸张，透露出他极力追求的仪式感。史丹菲尔杀死玛蒂尔达所有家人后，手下提醒他警察来了，他隔着挂帘说“我们值班”。后来，当两名警察向史丹询问菲尔的情况时，家里的窗帘是开着的。这意味着史丹菲尔对此事的处理方式无法透露，但警方的调查是公正、光明正大的。
5。结论
吕克·贝松导演曾尝试参与各种类型电影的制作，而《这个杀手不太冷》是最具代表性的一部，也是难以逾越的一部。本文重点分析影片的三位主要人物。
综上所述，人物真实、人物弧线、人物矛盾的设定，人物呈现所需的景物、光线、拍摄角度的选择，以及人物专属的象征性表达，都是塑造人物形象时不可或缺的。电影。缺少元素。
注：
1《蓝白红三部曲之红》于1994年5月12日在法国第47届戛纳国际电影节首映，《生死时速》于1994年6月10日上映，《阿甘正传》于1994年7月6日上映，《真实的谎言》于1994年7月15日上映，《这个杀手不太冷》于1994年9月14日发行； 《肖申克的救赎》于1994年9月23日发行； 《低俗小说》于1994年10月14日发行； 《夜访吸血鬼》 于1994年11月发行 于11月11日发行。
23456[美国] 由罗伯特·麦基撰写。故事[M].周铁东译，天津：天津人民出版社，第108页、第108页、第109页、第112页、第437页。
78910 张静，关岭。影视视听语言（第2版）[M]．北京：中国传媒大学出版社，第156页、第19页、第56页、第32页。
11徐南明，付兰，崔俊彦。电影艺术词典(修订版)[M].北京：中国电影出版社，第47页。
参考：
[1]赵辉.吕克·贝松电影艺术特色解读[J].电影文学，2015年15期。
[2]高露.电影《这个杀手不太冷》浅析[J].艺术批评，2019年08期。
[3]龚彦. 《这个杀手不太冷》人物塑造的艺术审美表达[J].电影文学，2019年12期。